1932年8月6曰，当墨索里尼在水城威尼斯创办威尼斯电影节的时候，他绝对没想到这个举动竟然成为了他死后所能流传下来的凤毛麟角的事物之一。威尼斯电影节比柏林电影节早十九年，比戛纳电影节早十四年，因而被称为“国际电影节之父”。在第二届之后，基本上威尼斯电影节都是每年举办一次，大都在当年的八、九月间举办，为期在两个星期左右。

　　经过六十年的漫长实践，威尼斯电影节逐渐形成了自己独特的传统，它聚焦于各国的电影实验者，鼓励他们拍摄形式新颖、手法独特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有创新，就能够被电影节所接纳。电影节的宗旨就是“电影为严肃的艺术服务”，每年都提出不同的口号，而评判标准很纯粹，艺术姓。

　　然而，威尼斯这种迹近刻意地伸张着自己一贯的读力态度，使得威尼斯电影节逐渐远离主流，尤其是在好莱坞商业大片横行全球的现在，威尼斯电影节愈发冷清。场面寒碜仓促，红地毯上的大明星越来越少，让人耳目一新的新面孔难得一见，电影节的效应甚至不如一部在全球同步上映的美国大片。迎来送往都是老面孔，想闹点绯闻，炒点娱乐头条都非常困难。

　　在电影节开幕前几天，电影节的前主席蒂诺－劳伦蒂斯在接受媒体的时候表示，我们必须面对现实，威尼斯已经被戛纳甚至柏林甩在了身后。

　　事实的确如此，尽管今年送往威尼斯参展的影片已经达到了空前的将近两千部，这个成绩不但跟戛纳有很大差距，就连柏林都不如。

　　威尼斯电影的组委会也意识到了这一点，电影节必须进行改革，否则这个最古老的电影节就会逐渐淡出人们的视线。

　　在这种状况下，马克－穆勒这位有瑞士血统的、会说十种语言、集制片和电影节策划于一身的意大利人，就成了威尼斯电影节主席的不二人选。

　　马克－穆勒上台之后立即对电影节进行了大刀阔斧的改革，取消了鼓励非主流创作的“逆流而上”单元，取而代之以“威尼斯地平线”，着重关注那些反映了电影最新潮流走向的电影，这就是在向全世界传递一个信号，我们要向主流靠拢。

　　当然，这一点改变还无法改变威尼斯电影节所面临的尴尬，最重要是挽救威尼斯电影节的冷清场面，把全世界的目光吸引到电影节来。

　　要做到这一点，只能依靠好莱坞大明星了，于是2001年还打出“打倒好莱坞”旗号的威尼斯电影节，张开双臂欢迎好莱坞电影，不但有3部好莱坞影片入选主竞赛单元，并请来大批好莱坞明星捧场。

　　除了3部参赛片，在非参赛单元中，好莱坞大片也是倾巢而出，《幸福终点站》、《鲨鱼故事》、《借刀杀人》、《

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