后快。
在那些文青影评人看来,张导不再去拍反映中国落后面貌的乡土文艺片,而改拍获得巨大票房成功的商业大片,便是“一心赚钱,背弃艺术理想”;
张导在影片中倡导的家国情怀,对一代伟人秦始皇开创大一统国家,奠定我华夏民族千秋基业的崇敬,更被那些怀着对体制深刻不满的“公知影评人”们解读为“屈从权力、献媚体制”,是以大批特批。
更有许多追名逐利之徒,则纯粹就是把批判和抹黑张导这个中国电影最杰出代表,当做了彰显自己眼光、见识如何高明的手段。
早年网络尚不发达,纸媒仍有相当影响力,广大公众对电影的认识也有所欠缺。这些从纸媒驾临网络,喜欢在云山雾里装腔作势的“影评人”们,也相当程度上掌握了评价电影的话语权。
于是在他们的所谓“影评”中,《无畏》《八面埋伏》这些在国际影坛颇受好评、获奖和提名无数、海外票房更远高于本土票房的作品,居然都成了堆砌色彩、剧情套路、故事苍白的“烂片”!
《无畏》:《时代周刊》评为年度最佳影片,奥斯卡奖最佳外语片提名;金球奖最佳外语片提名,柏林电影节主竞赛单元,柏林电影节技术创新奖;
有史以来,所有华语片在奥斯卡奖总共只有七次提名,其中张伟晔一人就提名三次。
所有华语片在金球奖,总共只有12次提名,其中张伟晔一人提名五次。
这些本是极高的成就,竟也被某些键盘“影评人”嘲讽成“一门心思要拿奥斯卡,简直不自量力”。
而这些影评人背后,更不知有多少眼红张伟晔成就、一心要扯他下马、取而代之的电影界同行在推波助澜。
据说,日本NHK电视台拍摄过一部讲解中国电影的专题纪录片里,许多自命不凡的中国电影导演,但凡碰头开会时,天天讨论的话题,就是如何换着新花样,去黑张伟晔。
一直要到2008年,先是汶川大地震,十万子弟兵们浴血牺牲,拯救苍生力挽天澜,军民情深血溶于水;然后是张伟晔导演的奥运会开幕式,黄钟大吕,煌煌史诗,五千年辉煌灿烂文明,如画卷一般铺展,不但震惊世界,激发了无数网民自发的爱国热情。
爱国网友们的声音才逐渐占据上风,历时数年的激烈交锋,到2012年后,我辈爱国者才终于逐渐占据了主流。
这一场没有硝烟的舆论战,大而言之,可以说关系着国家民族命运,短兵相接、刺刀见红;
张伟晔导演更从一个纯粹的电影人,不但变成了一个为国为民操办典仪的巨匠,而且升华成了一个向全世界弘扬中华文化的艺术大师。
张伟晔,欧洲三大电影节的3座最高奖,3座次高奖,2座技术奖,奥斯卡奖的3次提名,金
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