眼腕表,现在才10:40,一般午饭在12点,目前还有一个半小时的时间。
找他进行瓷器修复的客户已经排到了六月份,后面的他暂时没接。
这些都是年前便约好的,等他毕业后还有其他规划,未免到时候时间有所延误,先把已经答应的修复好。
目前他手里的是清康熙时期的‘釉下三彩山水人物纹梅瓶’。
釉下三彩是康熙时期独有的瓷器品种,集青花、釉里红、豆青釉三种色彩于一身。
青花釉里红本来便很难烧造,这里又加了豆青釉,烧造难度更大,实属难得,传世品较为少见。
不过这件瓷器的画工相比其他人物画要简单得多,以青花为主,人物寥寥几笔描绘出动作与意境,釉里红和豆青仅为陪衬。
加上胎体略粗,底部无款,应为康熙民窑烧制。
据说是赵总在y国淘到的,当时花费不高,只花了5000英镑,算是捡了个漏。
这么便宜自然是有些缺陷的,画面的‘远山’部分缺了一块釉,其他部分的釉料也有半脱落的迹象,同样要补齐。
人物纹不像缠枝莲纹、海水纹、卷草纹这一类具有固定的‘模板’的纹饰,后者的纹饰大同小异,根据瓷器旁边的纹饰便能确定补缺部分的色彩和形状。
而人物纹图案却各有不同。
像眼前的瓷器,描绘了远山、寒江、孤舟以及江边的人物,缺失的部分根本无从参考,需要极强的理论知识储备。
云舟在之前便已经查阅过相关资料,也见过类似的康熙釉下三彩,因此并不觉得难。
康熙时期的民窑青花瓷器大多使用的是z省的珠明料,这件也不例外。
外面阳光正好,他很快便将材料按比例混合,调制好浓淡不同的青花釉色。
根据资料上的原图在素胎上试色,描绘过两遍后直接填补釉料、在瓷器上作色。
青年正全神贯注的进行着,并未发现邱老和叶栾在参观完毕后、正轻手轻脚的靠近,最后站在距离他三米之外的地方停住。
两人不敢靠得太近,免得打扰到对方,甚至连大气都不敢喘,没有发出一点响动。
他们就这样看着云舟一点一点的将缺釉的部分填补完成,釉料喷洒的细致又匀称,色泽深浅恰到好处,动作如行云流水般自然。
中间换了更淡的青花釉料后,立即投入了新一轮的作色中,没有丝毫停顿,效率高得惊人。
居然比博物馆里二十多年经验的老师傅还快!
邱老和叶栾对视一眼,内心的激动无以言表。
这种速度和能力,他们博物馆的文物有救了——
直到缺釉的部分填补完毕,云舟才摘下口罩作了几个深呼吸,一看时间,已经12:30了,比他预估的晚了半个小时。
对于青花的色泽调配,他已经熟悉得不能再熟悉了,看来人物画确实比较耗费
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