、“一种关注”这些奖项。
事实证明,这种培养嫡系的做法相当有用,十年之后,威尼斯、柏林就已经难以与戛纳想听抗争了。无论是品牌性、影响力还是商业利益交易额上,都输了不止一筹!
所幸。
之前开始,吴孝祖就一直公关戛纳电影节。不论是场刊舆论、还是各种宣传都做得十分到位。
要知道,真正的获奖,不单单是一种荣誉,在这背后更代表了巨大的利益!
实际上,他走的道路也是第五代导演和第六代导演的道路。
南特三大洲电影节对于第五代、第六代导演有着重要的意义。
前世,第六代的最初的领军者张园也是被迫无奈下参加了南特,重走了第五代的老路,这才开始扬名。
要知道,在之前,《母亲》这部电影在内地一共才卖出去3张拷贝,其中一张还是电影资料馆买走了。
实在是寒碜……王·赔钱·佳卫的电影最起码电影美感很好,这些第六代……
张园的成功激起了一群陷入僵局之中的第六代,这才有了王晓帅、路学常、娄晔、王超等人的创作热情。同时……电影局与这帮‘反叛者’战争也就开展了。
引申出了著名的第一次‘七伪君子事件’。一首《凉凉》送给了他们。
他们被‘官方’打压,反倒是让西方世界喜闻乐见。。。这群人在国际电影上的身份从单纯的‘地下电影’摇身一变,成为了中国电影界“持不同政见者”,反而开始在国际上扬名……
在这件事情上,‘官方’和‘第六代’两帮人都特么不是东西。
大致相当顽固的更年期撞上异己分子的中二症!
对于第五代,吴孝祖是很欢迎。不论是老谋子还是凯哥,他们电影中虽然对焦了弱势群体,但是却没有一味的媚俗。
第六代……不提也罢。
如今,吴孝祖把第六代的路给走了,他从南特三大洲电影节带着最佳影片、最佳导演的殊荣而来,然后又在戛纳新人的“导演双周单元”、“一种关注单元”崭露头角。
在一定程度上,人家吴导演可是文艺战线上的文艺先锋!算得上是根正苗红的戛纳嫡系!
当然,嫡系只是一个基础,至于获不获奖,还要看评委的喜好。
所以后世有人说戛纳是“人情关系奖”,也不是没有根由。在这一方面,吴孝祖也是吃亏不少。或者说,华语电影都很吃亏。
《红高粱》很伟大就伟大在这里!
不过,此时,这部电影在国内因为“意识形态”问题在受到争议。
很多人认为这部电影是“诋毁祖国,诋毁社会主义”的“大毒草”。
在不知名的势力影响下,拍摄地的高密农民也对此上访,抗议电影里的“剥皮”情节丑化中国老百姓……
实际上全是扯淡!这样想的人才是狭隘和嫉妒!
今后几年,国内
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